這些用來展示衣服的道具，到底經(jīng)過了怎樣的演變？

2008 年，水果姐 Katy Perry 發(fā)布她的首張專輯 One of the Boys 時，有一首俏皮的單曲 Mannequin ，歌頌了一個女同學愛上一個人體假模特的故事。不過，也有可能這首歌就是一個單相思的隱喻，正好用上了人體假模特的所有特征——完美、美麗，然而“并不是一個人”。

類似的故事在 1987 年由英國女演員 Kim Cattrall 出演的電影《人體模型》  (Mannequin) 中也發(fā)生過一次。在劇中，男主角愛上了一個人體假模特，而且這個虛假的完美人類為他復活了。“我做了許多健身，因為我想變得和人體假模特一樣，身體線條完美?！?Kim Cattrall 在戲后評價。

自人體假模特誕生的 100 多年以來，這樣物品就一直投射著人類社會對美的各種向往。差不多，它和科幻作品有著異曲同工的社會功能，都能用假設(shè)去討論社會問題和倫理道德問題，包括“雙性同體”、“女性解放運動”、”裸露問題”、“玩偶崇拜”、“消費主義”、“戰(zhàn)時糧食配給制度”等。

不過，從人體假模特的發(fā)展歷史上來看，人類把大部分的精力都花在了材料進化和如何栩栩如生上，至于對它批判性思考來得有點晚。

埃及法老圖坦卡蒙的陵墓的人偶

維多利亞時期的人體假模特

1909 年，美國鹽湖城 Auerbach 百貨的人體假模特

據(jù)說，1923 年當英國考古學家，埃及學的先驅(qū) Howard Carter 打開埃及法老圖坦卡蒙的陵墓時，曾發(fā)現(xiàn)過一個無手無腳，身材比例和法老相當?shù)哪局萍偃?，穿著法老的衣服。按時間考究，這個假人可追溯到公元前 1350 年，也有可能是世界上第一個人體假模特。古羅馬暴君尼祿的妻子，則擁有一個和自己長得一模一樣的“替代品”以用來預覽她的每日著裝。

“人類總迷戀自己的翻版。”人體假模特設(shè)計公司 Rootstein 的創(chuàng)意總監(jiān) Michael Southgate 說，“這種迷戀可能始于兒童時期玩耍的布娃娃或者士兵玩偶?！?/p>

除了布娃娃和士兵玩偶可追溯，產(chǎn)自歐洲的時尚玩偶可能是現(xiàn)代人體假模特的先驅(qū)。這些時尚玩偶有很多尺寸，小至手掌，大至人身，用蠟和木頭制成，當時的服裝的設(shè)計師用來展示衣服，不過并不是陳列在櫥窗，而是郵寄到不同國家的客戶那里，告訴她們“新的衣服來了，長成這樣子”。這些時尚大使是如此流行，就算是在戰(zhàn)爭年代它們也能安然無恙輾轉(zhuǎn)在國境之間。

到了第一次工業(yè)革命時期，工業(yè)化大生產(chǎn)讓人體假模特有了大規(guī)模生產(chǎn)的可能。最初，它們是沒有頭的，自然也沒有面部表情的設(shè)計，牙齒是假的，眼珠用玻璃制成，腳用鐵制成，腿和手臂則用了木頭做原材料，軀干和頭則用到了蠟。它們易碎，在燈光強烈的情況下還會融化，與它的后繼者相比，它們的造型也頗為僵硬，只有三種——左腿向前，右腿向前，或者是雙腳并攏。重點是，這些平均售價為 15 美元的人體假模特都反映了維多利亞時期的審美，這些“女人”都體態(tài)豐腴，體重達 300 磅，而且還穿了緊身衣。

盡管是新鮮的產(chǎn)物，人體假模特并不受待見。 Women’s Christian Temperance Union 反對過于裸露只穿胸衣的人體模特出現(xiàn)在商場的櫥窗。為此，一些城市通過了法令禁止衣衫不整的人體假模特出現(xiàn)在商店櫥窗。這項法令一直持續(xù)到 1960 年代。

到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，越來越多的女人開始工作，一些女人還代替上前線的男人們在軍工廠工作。隨著現(xiàn)實生活中女人的穿著越來越實際，人體假模特的打扮也隨之變化，它們不再佩戴帽子，去掉了胸衣，露出了腳踝和膝蓋。

在 1920 年——1930年間，維多利亞時期的審美正在土崩瓦解，人體假模特也有了新的變化，造型不再刻板，取而代之的是隨性和稍許男孩子氣的風格，反映了同時期的新藝術(shù)運動風格。

人體假模特公司 Siegel & Stockman 向市場引進了新材料之后，這些模特體重下降到了 100 磅左右，能抗熱，不融化。而且，她們有了新造型，好像是在唱歌和跳舞。1920 年代，在法國紅磨坊的 “Streets of Paris” exhibition 展覽還展示了一對同性戀模特。

也是在這個時期，人體假模特差不多有了現(xiàn)代化的長相，造型也更多變和優(yōu)雅。

值得一提的是在美國經(jīng)濟大蕭條時期，美國雕塑家 Lester Gaba 做過一批人體假模特，他還給她們起名 Gaba Girls ，向美國影星 Marlene Deitrich 和 Greta Garbo 致敬。后來， Lester Gaba 又設(shè)計了著名的  Cynthia，這位雕塑家還給人體假模特減了肥，Cynthia 只有 100 磅，栩栩如生，她的臉上長滿了雀斑，手上捏著煙蒂。Cynthia 一經(jīng)推出，聲名鵲起，甚至上了《生活》雜志的開頁廣告，她甚至被邀請參加了皇室婚禮，還收到了許多粉絲的信件。有位專欄作家還為 Cynthia 撰文，就好像她真的存在一樣。Tiffany 則將這視為宣傳的好機會，主動送上了珠寶為 Cynthia 打扮。

著名的 Cynthia

以 Twiggy 為模型做的人體假模特

人體假模特設(shè)計公司 Rootstein 的經(jīng)典作品

1920 年代，在法國紅磨坊的 “Streets of Paris” exhibition 展覽還展示了一對同性戀人體模特

與此同時，澳大利亞的人體假模特制造者 Kathe Kruse 用金屬做了人體假模特的骨骼，皮膚也做得更逼真，有了更多的造型，臉部表情上也更豐富，比如增加了高顴骨和瓜子臉，而不只是如出一轍的面孔。

1939 年，超現(xiàn)實主義藝術(shù)家達利應(yīng)邀在紐約百貨商場 Bonwit Teller 設(shè)計一個櫥窗。在達利的設(shè)計中，浴缸用了波斯的山羊皮，灌滿了深色的水，再灑滿水仙花。一只手從浴缸里伸了出來，握著一面鏡子，在鏡子指向一個蠟制的人體假模特，她的衣服用羽毛做成，戴著紅色的假發(fā)，還流著紅色的淚。

很快，這個櫥窗設(shè)計就遭到了投訴，而被禁止。當達利知道這個消息后，火速趕往了現(xiàn)場，他很生氣，親手把浴缸推到了大街上。當然，達利為此還被警察逮捕。

在達利的超現(xiàn)實主義表達后，人體假模特進入了克制風格時期，與之呼應(yīng)的是第二次世界大戰(zhàn)，它們的面部都好像帶著愛國主義的愁緒。

1940 年—1950 年期間，Wolf &Vine 公司推出了歷史上第一批用塑料做成的人體假模特。但是當它們奔赴櫥窗時起了化學效應(yīng)，變成了綠色，結(jié)果不得不撤柜。因為當時的服裝風格也有了變化，版型變得更纖細，服裝變得更簡化，人體假模特也比之前做得更矮小。當然這樣也是為了節(jié)約戰(zhàn)時物資。

1992 年 ，研究者 Minna Rintala 和 Pertti Mustajoki 曾對比過意大利、日本和馬來西亞從 1920 年代到 1960 年代的人體假模特 。他們發(fā)現(xiàn)，與第二次世界大戰(zhàn)之前相比，人體假模特的手臂比之前少了 2—3 厘米，而臀部也相應(yīng)地變小了一些。

隨后，人體假模特要進入它備受爭議的時期。根據(jù)人體假模特專家 Dr. Marsha Bentley Hale 說：“在 1940 年代到 1950 年代，美國公司都把人體假模特的乳頭取掉了，因為這個細節(jié)被認為太性感。” 與當時的審美相呼應(yīng)，當時的人體假模特都長得和瑪麗蓮·夢露似的，細腰肥臀大胸。

1960 年代—1970 年代，時尚界的超模時代降臨了。這個時期人體假模特也有了新的制作材料，玻璃纖維，并流行模仿名人， Adel Rootstein 公司就推出了 Twiggy 版本的人體假模特，從身材到臉部表情如出一轍。 Twiggy 成為了 Adel Rootstein 制作過的最出名的人體假模特。在美國民權(quán)運動時期， Adel Rootstein 制作了第一個有色皮膚人體假模特，名叫 Donyale Luna，樣子頗有一些野性和性感。

由于主流媒體對模特厭食癥的抨擊，特別是卡朋特樂隊的主唱 Karen carpenter 死于厭食癥后， 20 世紀 70 年代到 80 年代的人體假模特擺脫了名人長相束縛，面部表情變得模糊，有些假模特甚至又變得和最初一樣，沒有頭部，有一些變成了“數(shù)字臉”。

不過，消費者似乎變得清醒了一些。和最開始抱怨人體假模特在大街上無端裸露不同，終于有人意識到了人體假模特的過于完美。盡管假模特制造商試圖要把人體假模特做得更小，更接近常人，但是他們還是比普通人要高。記者 Helen Burggraf 寫道：“人體假模特就是比常人高，因為誰都知道，高一點才能是衣架子。”

“衣服套在又瘦又高，又有人魚線的人體假模特身上顯然更好看?！卑儇浌?Bloomingdale’ 視覺總監(jiān)在 2007 年接受采訪時這樣評價。

很多人開始在社交網(wǎng)絡(luò) Twitter 和 Facebook 上吐槽。他們開始質(zhì)疑人體假模特這種不切實際的審美，和她們過于完美的身材。

2011 年，GAP 就收到博主 Alice Taylor 的抱怨：“人體假模特總是那么纖細，我很好奇 GAP 內(nèi)部會怎么稱呼這樣的風格，這是一種‘饑荒時尚’嗎？”

與 GAP 不同，很多商店都開始讓他們的人體模特變得越來越多元，真實，能夠反映現(xiàn)實生活中消費者的體型。2010年，博主 blogger Rebecka Silvekroon 在facebook 上放了一張瑞典零售商 Ahlens 的人體模特照片，贊揚了這個人體模特自然的人體特征。3 年后，這張照片再次被 facebook 上的女權(quán)主義組織 Women’s Rights News 撿起來發(fā)布，結(jié)果收到了超過 100 萬個贊。也是在同一年，英國零售商，Debenhams 在店里放了一個 16 號的大體型模特。

人體假模特發(fā)展到今天，已有 100 多年的歷史了。制作材料從最初簡陋的木頭和蠟紙，發(fā)展后來的玻璃纖維和塑料。與 20 世紀早期相比，現(xiàn)在的人體假模特普遍更嬌小。可以說，它的每一個變化，都及時地對應(yīng)著時尚史上每一寸裙子的變短或加長。不論是肥碩、或者是豐臀肥乳的沙漏型身材，又或者是身材高挑，都是人類社會對美麗的理想狀態(tài)的投射。至少對時尚公司來說，它們要和真人長得類似，但又要稍微美得遙不可及一點，這樣放在櫥窗才能刺激消費。

不過，與其把人體假模特的進化看做人類對美的向往，不如說，這是一部自戀史。現(xiàn)在，終于有人對這種冠冕堂皇的自戀產(chǎn)生了懷疑。

不知道這算不算是對古希臘神話的一次戲仿：美麗英俊的少年納西索斯來到湖邊彎腰喝水，看見湖面上映著自己俊美的倒影，沒有立刻愛上自己，而是問了問，這面鏡子是不是有問題？

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